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\"说到底写江湖就是写情面，写江湖就是写东谈主和东谈主的关系\"（贾樟柯）

2020年5月11日，贾樟柯通过集合直播的方式与不雅众聊电影、说江湖，由于不雅看东谈主数太多直播多次中断，看得出原定于3位电影东谈主的直播组合，由于集合问题，有大部分话题莫得聊\"透\"，临了贾樟柯只可我方一东谈主面对直播平台的不雅众，捕捉几个问题，连络回答。能够调养多样场景画面的导演，被集合流量困住，又不急不躁娓娓谈来的形式，实在可人。

贾樟柯提到，\"江湖\"上一度哄传《江湖儿女》完好了\"贾樟柯电影寰球\"，其实他本东谈主并非刻意为之。贾樟柯在创作完《江湖儿女》之后，发现碰巧变装东谈主物所处期间有所重合，于是索性将男主角定为\"斌哥\"，酿成与《任纵脱》《三峡好东谈主》的伙同与互文。不外，这些电影都是寂寥的故事。

\"江湖\"一直在，从不是谁的续集。《江湖儿女》中，有江湖，亦有儿女。从2001年至2018年，时空变换中，江湖与儿女都在变化，但他们之间弥远有一条纽带在伙同，那即是\"情义\"。

《江湖儿女》中蕴含贾樟柯的\"江湖\"情愫

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1.与芳华联系的日子：旧时好友的资历成为创作能源

贾樟柯曾提到，《江山故东谈主》之后，我方就一经启动酝酿这部\"江湖\"题材电影了。机会是贾樟柯曾经的一位好一又友中风了。这位一又友年青时是一位\"怒斥风浪\"的江湖年老，可是故东谈主再见时，这位一又友一经禁不起雨打风吹，连穿衣都要比旁东谈主早一个季节，天未寒，他便已寒衣加身。这件事对于贾樟柯而言，颤动终点，拍摄江湖电影的能源便由此而来。

贾樟柯诞生于上世纪70年代的山西汾阳县城，他对家乡的情愫在《小武》《江山故东谈主》等诸多电影中都有体现。而他成长的时期，更是见到过所谓\"江湖\"上的打打杀杀，也就是阿谁年代年青东谈主芳华期荷尔蒙开释的一种方式。

\"江湖\"兄弟间的那份情义，简略是义气、简略是好胜，总之那种款式是繁荣的，酷热的，对于那时还莫得成为导演的少年贾樟柯而言，无疑充满着魔力。自后，那些兄弟熟悉长大，都有了我方的家庭和做事，当年的那些江湖资历都是我方的芳华回忆云尔。芳华的顾忌是深远的，家乡的依恋是忠实的，于是我们老是能够在贾樟柯的电影中看到许多与家乡汾阳、与江湖情义相关的情节或者影像。

比如\"桑梓三部曲\"之一的《小武》，小武凭着东偷西摸为生，曾经与他一谈行跑船埠的发小，洗面革心转作念贸易，走上正路。成婚时，都莫得示知小武。但小武心中的那份情义却割舍不下，硬是记取当年我方的快活给发小送去了红包，尽管对方最终如故退了回来。

比如《三峡好东谈主》，韩三明在三峡打工时遇到的阿谁\"小马哥\"，效法着电影中周润发的形式，用报纸点烟；幻想着我方生活中的\"年老\"东谈主设；对待赐与过匡助的韩三明更是\"义气\"十足，最终他葬身于楼体废地之下，\"江湖\"东谈主生终结。

2.与电影联系的情愫：一又友客串的\"义\"与爱东谈主主演的\"情\"

《江湖儿女》这个片名，并非贾樟柯原创。费穆导演晚年筹划的临了一部电影名为《江湖儿女》，贾樟柯便借用了这个名字，讲述了一个现代的故事。一方面是对电影前辈未了心愿的请安，另一方面江湖故事的传承。跟着时候、空间的变换，现代的江湖中又将发生什么样的故事，这即是贾樟柯谋篇布局的部分。

现代江湖故事呈目前我们目下时，除了剧情、东谈主物与江湖有着千丝万缕的关系，抽离故事自己，贾樟柯另一份\"江湖\"情愫则体目前导演好友的客串。徐峥、张一白、刁亦男均在电影中客串变装，剧中徐峥扮演了一个口若悬河的须眉与赵涛扮演的巧巧在火车上资历一场再会，最终让巧巧对爱情的幻想透彻幻灭。张一白的变装相比浅陋，只是酒楼里一个门客，连名字都莫得，是真确凿正的\"路东谈主甲\"。刁亦男扮演的林家栋，从狱中开释的小弟到商会雇主，身份更变更体现了江湖中\"风水轮流\"的生态之景。

徐峥从演员到导演的转型，带来了《泰囧》的传说，刁亦男从《白天焰火》到《南边车站的约会》，得益斐然、享誉海外，张一白更是凭借《将爱情进行到底》将徐静蕾、李亚鹏一手捧红，成为第六代导演的代表。诸君导演在贾樟柯导演的电影中出现，真实让我这个影迷有点惊喜。刁亦男在电影中戏份较多，作念小动作如实有点让东谈主跳戏，印象深远的有两处，一处是出狱后前来酬报斌哥，一处是再见巧巧时，背着高尔夫球杆往屋里走。这两处的台词和形骸不仅让我热爱，导演的主业似乎如故在调养场合、掌控全局上。

不外，单单在这个客串声势上，我们便能看出，贾樟柯我方的\"电影\"江湖，请明星演员来客串对于他这样级别导演而言不是难事，但是请著明导演来客串，这可并非易事。导演们能够抽出时候躬行维护，上阵献艺，统统是与贾樟柯情义难过了。

这让我猜想了当年郭宝昌的《大宅门》，张艺谋客串李莲英、陈凯歌客串公差、姜文客串贪官、何群客串押店伴计、田壮壮客串日本军官，用郭宝昌我方的话讲\"我就是混了一个好东谈主缘\"。郭宝昌说他们帮了我方一把，其实当年他对其他导演匡助颇多。《江湖儿女》中的客串亦然相通，导演们用本色评释注解电影江湖的情义，况兼更多是一个\"义\"。

那么情义中的\"情\"体目前那边呢？除了影片中巧巧对斌哥的情，《江湖儿女》天然还有贾樟柯对浑家赵涛的情。从2001年《站台》启动，赵涛迎来了我方的做事滚动，贾樟柯遇到了他的灵感缪斯。2011年二东谈主成婚，电影届又多了一双妻子档，贾樟柯电影里就很少出现其他女主角了。

《站台》《任纵脱》《三峡好东谈主》《江山故东谈主》再到《江湖儿女》，18年的电影作品中，也许有东谈主一经对赵涛酿成审好意思疲倦，但是贾樟柯却看不腻、拍不腻。并非西宾有素的赵涛，给贾樟柯带来了太多惊喜和灵感，某些情节的联想，源于赵涛对生活的瓦解和变装质朴的解读，这与贾樟柯电影中所要抒发的常人物的真实之感异曲同工。

比如《江湖儿女》中，赵涛与徐峥在剧中通过矿泉水瓶完成了\"牵手\"动作，这一联想来自于赵涛的坑诰。这一处体现了巧巧出狱后对外面世界的严慎，又体现了她对这名须眉的接纳。不外，贾樟柯我方提到，在创作《江湖儿女》时，并非按照赵涛创作的巧巧，而是写完脚本之后，合计巧巧需要赵涛来演绎。

但是，这样的说法，并不成劝服我。这样多年的配合与生活，赵涛一经在贾樟柯的创作潜相识中，也许并非是巧巧弃取了赵涛，而是赵涛无形中塑造了巧巧。这样好的脚本，换为其他女演员演绎，惟恐贾樟柯都会没底。《江湖儿女》中包含了贾樟柯对于灵感缪斯、生活爱东谈主的一种\"情\"，汗漫又动东谈主。

3.与作品联系的伙同：《江湖儿女》与《任纵脱》《三峡好东谈主》的对应与互文

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《任纵脱》中，模特巧巧有一位江湖男友斌哥，巧巧因为父亲重病不得招架从去斌哥，斌哥在该片中牺牲。《三峡好东谈主》中，沈红来到奉节寻找丈夫斌哥，碰头后决定离异。《江湖儿女》中，巧巧与斌哥的故事从2001年一直讲到2018年，故事时候跨度是贾樟柯电影中最长的。于是，在写完脚本之后，贾樟柯决定把男主角变装定为斌哥，弥补一下电影中露出过的\"斌哥\"。是以说，斌哥与巧巧的变装既与之前作品作念伙同，又与作品相寂寥，但如实贾樟柯作风的延续和多年情愫的连络抒发。

《江湖儿女》中，在大同的巧巧，一稔粉色蝴蝶上衣、直发造型，与《任纵脱》相对应。5年后，年在奉节的巧巧，一稔黄色上衣、手持矿泉水瓶，与《三峡好东谈主》中的沈红酿成呼应。火车上，徐峥扮演的须眉，\"满嘴跑火车\"地提到UFO，巧巧积极地恢复了一句\"我见过一次\"，更是与《三峡好东谈主》中的UFO成为互文。

缩手缩脚的巧巧在栈房里行骗，遇到了张译扮演的雇主，巧巧\"炸\"他亏空了小三，煤雇主焦急失措，这又让东谈主空猜想了《江山故东谈主》中张译扮演的煤雇主与赵涛扮演的浑家之间对戏的场景。诚然张译这个变装在作品上莫得对应，但是熟相貌却将不雅众的回忆带回来《江山故东谈主》。

此外，多部作品中出现过的叶倩文歌曲以及迪厅中的热舞，都是贾樟柯电影标志，亦然他对期间变迁的谈话抒发。为了更好地归附从2001年到2018年的期间特点，贾樟柯风雅我方多年积攒的影像汉典，这期间拍摄器材有手持DV、胶片、相机等，素材所带有的历史感给东谈主的嗅觉十分神事。

于是，在《江湖儿女》中，影片三分之二都弃取胶片拍摄，弃取了至少6种器材拍摄不同期代阶段的影像，规避技巧主见对素材的包装，使得每个阶段的画面更具质感和温度，带动了整个这个词影片心理的抒发。

总之，在变装、演员、剧情、画面的相互伙同中，《江湖儿女》的江湖集合涉及界限更强，剧情的情愫感更浓，这亦然江湖情义的一种阐扬。

《江湖儿女》点睛之处：从女性视角评释注解江湖情义

1.江湖义：斌哥的江湖执念与巧巧的误入江湖

《江湖儿女》讲述的要点并非是帮派之间的打打杀杀，更多地讲述一种东谈主际关系，一种情与义的博弈，在时候推演、空间更变中，江湖规矩、秩序、\"年老\"一直在变换，而某些情与义也随之\"变\"或者\"不变\"。

斌哥一直活在我方乌托邦式的江湖逻辑中，科罚里面东谈主员纠纷、处理瑕疵的小弟、好友牺牲请来国标舞演员为其送行以及处理与考查之间的关系，这一系列问题的处理都罢职着他我方传统念念维中的江湖秩序，他认为只消面对关公袭取忠义，兄弟们一谈牛饮\"五湖四海\"，呼吁\"一寸赤心\"，就不错\"浅醉一世\"。

但是，江湖向来\"三十年河东三十年河西\"，当好友启动研究房地产生意，启动抚玩国标舞的时候，他还带着那把\"见不得光\"的手枪，在我方的迪厅厂子里洗浴在属于他的YMCA歌曲中。

在荒郊，巧巧问斌哥\"我们是哪种东谈主\"，斌哥回\"江湖上的东谈主\"，但巧巧不想卷进江湖。巧巧对于斌哥的依赖源于女东谈主一直追求的安全感，尽管在斌哥身边也相通得到兄弟们的尊重，但她却莫得江湖策划，她的策划无非是想给父亲换套屋子。在这个阶段，巧巧每每一稔那些带有蝴蝶斑纹的衣服，代表着她对生活的期盼和与江湖东谈主的舍弃。

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直到，斌哥遇到生命危境，她朝天一枪，不管我方想如故不想，她就这样入了江湖。为了保护斌哥，她扛下了更多。出狱后，斌哥消逝，巧巧我方在恭候中改悔，在期待中昏黑。

出狱后的巧巧，踏上自我觉悟之路。财帛被偷，用江湖办法蒙饭骗钱；面对东谈主身危境，战战兢兢雨中逃脱。曾经拒却江湖的巧巧，不得已的江湖身份，不自愿地一步步走进江湖。

多年后，面对轮椅上的斌哥，巧巧身着玄色皮衣，把他接回家乡。巧巧已成为江湖之东谈主，她用我方的\"义\"去面对冷凌弃的斌哥。在斌哥被寻衅调侃时，她凭借我方的气场平息纷争。

斌哥自高的自重心，却因为小弟上菜的规定而大发雷霆，他内心无法面对我方江湖地位不复存在的本质，皇冠官网而巧巧却怡然接纳了我方的江湖身份。

贾樟柯从女性视角解读了\"江湖义\"，不管是提斌哥承担职守，如故自后罗致生病的斌哥，巧巧活得比斌哥勇敢，也比他率直。面对曾经伤害我方至绝境的东谈主，她忍住心中的痛，却因为\"义\"去罗致对方。斌哥曾经告诉她\"有东谈主的方位就有江湖\"，而中年，巧巧评价他\"你一经不是江湖上的东谈主\"。

在巧巧含泪的双眸中，能感受到斌哥的投靠撕开了她为情所伤的伤痕，而她的顽强和倔强，让她粉饰恨与怨，用江湖\"义\"让我方的\"不得已\"看起来合理，但拒却合情。斌哥内心的江湖\"义\"是我方建造的守望国，他看着昔日小弟一个个崛起，却还期待他们如当年一样发达他，期间在变化，如今的江湖早已不是当年的江湖，而他却活在我方的江湖中，不愿醒来。斌哥的自重少许点被恣虐，巧巧的意志却冉冉高大。红运的逆转、自我的招供，斌哥与巧巧之间酿成了显著的对比。

《江湖儿女》中，巧巧资历的弯曲与失意，让她以女性视角对情与义作念出了永诀，并对我方\"江湖东谈主\"的身份及江湖规矩的瓦解趋于招供。江湖，不是当年那些街头的剑拔弩张，而是舒缓生活中，相互帮衬、尊重，以德衔恨，无愧于心。

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2.儿女情：从一往而深到\"冷凌弃胜多情\"

贾樟柯曾言，《江湖儿女》中\"儿\"与\"女\"的情相通要紧。巧巧从弱女子成长为强悍女性，这种变化，与导演创作脚本时心态变化相关连。剧情中，男女主角资历17年变迁，导演用电影去回望往日的时候，不免对男性产生反念念。跟着社会的变迁，某些男性在某些价值不雅指点下，不免更发达名利和钞票，在东谈主生谈路上出现迷失。而女性如实在本质世界里面，她们对情感的关注更多、对家庭的参预更多，于是便把巧巧这样的女性变装，\"越写越坚毅\"。

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巧巧曾问斌哥\"火山灰进程高温、祛除，应该是最干净的吧\"。多年后的巧巧资历东谈主生淬火锻练之后，对待斌哥的款式一经接近\"干净\"。巧巧曾经将我方的情感付诸于他，缩手缩脚时斌哥移情别恋又将其推向幽谷，火车上想要走向荣达活的巧巧再次际遇嫌弃，一系列情感的升沉，临了塑造了浩气凛然的巧巧。她对斌哥说出\"对你冷凌弃了\"，并非健忘了这段情，而是将曾经一往而深的儿女情高涨冷凌弃胜多情的江湖情。

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斌哥对巧巧的款式，又再次酿成了对比。褪去光环的斌哥回到大同，他说只消巧巧不会见笑他。他知谈巧巧对她的情分，也在巧巧对他的和蔼中尝试确立旧情。巧巧婉拒体现了她弃取与往日息争，对于斌哥却无法再罗致。斌哥的款式世界与他的江湖情节一样\"乌托邦\"，当初隐敝反水前来投靠的巧巧，如今若何让她回头爱你呢。

贾樟柯在时候线的处理上，有两个当先点。第一处是巧巧下狱，收回目田时，时候当先到2006年，第二处是巧巧在赶赴新疆的火车上半途下车，昂首望向夜空，爱情但愿在一次幻灭之后，时候跳转到2018年，那时的巧巧一经开脱情困，找到自我。空间设立上，巧巧由大同开赴，临了又归来大同，也相通是寻回自我的展现。贾樟柯镜头里的女性是坚毅又充满魔力的，充满着他对女性在社会糊口中的反念念和请安。

从江湖情愫到本质世界，贾樟柯一直是\"江湖儿女\"

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1.电影做事实行与家乡文化宣传上不遗余力

贾樟柯对家乡的怜爱，体目前他的多部作品中，最典型的就是他的家乡三部曲《小武》《站台》《任纵脱》，此外其他作品中也有所侧重，家乡方言及家乡表象在电影中的呈现比例相称高。《江湖儿女》中更是展现了两个时候阶段的山西，这在之前作品中则未曾有过。

另外，他选在2700年历史的古都平遥筹建起平遥电影节。弃取平遥，一方面出于乡情，另一方面淌若选在大城市办展览，不雅众和媒体会太奔走，像戛纳、威尼斯电影节都是在小城或者小岛举办。平遥电影节，一定进程上提高了平遥谢世界电影媒体中的曝光率，此外也提高了平遥电影文化的艺术氛围。平遥电影节诚然年青但很专科，期待翌日能够发掘更多原创作品和后生寂寥导演。江湖儿女贾樟柯，对电影做事的实行及家乡文化宣传上不遗余力，更是体现着电影东谈主的社会职守。

2.世界电影江湖，导演间的惺惺惜惺惺

世界电影江湖中，凭借《小偷眷属》问鼎金棕榈的日本导演是枝裕和与贾樟柯也有着不明之缘。贾樟柯第一部电影《小武》与是枝裕和第三部电影《下一站，天堂》一谈参加许多影展，而后二东谈主结成友谊，相互饱读吹。

这样多年，他们相互都在关注各自的作品，贾樟柯电影在日本上映前，是枝裕贯通为贾樟柯写著作宣传，是枝裕和电影来中国上映，贾樟柯则为他包场，搭救票房。

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也许是基于这样的研究，是枝裕和对中国电影曾赐与很高期待和评价。他认为目前中国电影谢世界舞台十分活跃。贾樟柯在采访中，则提到，日本电影使命者相比谦卑，一直在沉默进步，况兼很谦卑，这值得中国电影东谈主学习。此外中国导演还需要不绝反念念，不是是枝裕和导演说我们活跃，就确凿活跃了。

多年来，两位导演通过作品星相互抚玩，同期都在一定进程上受到侯孝贤导演作品的影响，贾樟柯与是枝裕和之间的这份情谊和因缘，更演绎了世界电影江湖里骁雄惺惺惜惺惺的情义。

对于\"本质题材\"电影的念念考

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1.\"圭臬谜底\"如故\"洞开式谜底\"

本质题材电影每每靠近一个窘态的问题，不雅众看完后响应\"看不懂\"。其实也不是说看不懂剧情，而是说没得到谜底。这亦然源于我们不雅影的风气，但愿临了的结局能够解开我们内心的谜底，遇到洞开式闭幕，或者不管断式电影，我们会合计导演在\"高深莫测\"。其实，换个角度想想，东谈主性具有多面性，许多事情存在灰度，那么电影看成一个故事载体，尤其是本质题材电影将\"东谈主性\"看成研究的主题时，便很难给到不雅众一个谜底。毕竟，对于事物和东谈主物人人都有我方的瓦解。

贾樟柯在采访中提到，\"导演的使命就是隆起的瞻念察力、优秀的归附力和描画才智\"。他瓦解导演的职守是将生活中发生的事情、关注的事件、凝视的东谈主物呈现出来，留给不雅众空间，调养我方的生命体验和情感，去判断和奴婢。

贾樟柯从影20余年，一直勇猛于不在作品中输入我方的价值不雅，不雅众在本质题材作品中不会得到一个并吞的谜底，而是将事件呈现与抒发之后，留给不雅众我方去判断和瓦解。这即是贾樟柯瓦解的电影\"洞开\"的母题。

贾樟柯曾说\"我们不是天主，不掌抓真义\"。是以，作品中不留谜底，不雅众可字据我方的感受目田交融。放眼世界影坛，这类的导演和电影作品不在少数。电影江湖中，作品存在多样评价和声息，这样的情况十分往常，各抒己见、犯言直谏，也在一定进程上鼓吹电影做事的发展和不同作品的诞生。

是以，对于这类题材电影，我们不妨抛开原有的不雅影念念维，带着我们我方的批判立场来注目剧中东谈主，再反不雅本质，从而得到对事物和东谈主性的进一步反念念，那么这样的电影是不是比径直给我们谜底更专门旨呢。

2.结局应该是\"喜\"如故\"悲\"

《江湖儿女》上映后，不雅众评价一直存在着多种声息，其中不乏不睬解。胡锡进曾经对《江湖儿女》评价不是太高，认为这部本质题材的影片相较于《我不是药神》而言，\"看得让东谈主难过\"。难过的原因，无疑由于《江湖儿女》的结局渲染的悲情，相较于《我不是药神》让东谈主在落泪之余，“药神”更能给到不雅众一种稀疏积极进取的能量，“儿女”却让东谈主心里“堵”得慌。

两部电影均为本质题材，不雅影后带来的感受截然有异，但是本质题材电影的结局应该是喜如故悲呢？贾樟柯曾经发文恢复胡锡进，其中枢念念想即是上文所述的\"洞开\"母题。贾樟柯说\"堵，其实是一种复杂的不雅感，是一种极大的心理波动\"。

诚然那时在集合上，二东谈主之间对电影的接头，产生了不小的轰动。不外，这样的研究其实是可喜的，电影带给东谈主们更多念念考致使是批判精神，未曾不可。本质主题无疑与我们的生活联系，生活中有喜亦有悲，淌若我们整个的电影都是《我不是药神》一种不雅影后果，不免落入\"八股文\"式的电影创作的俗套，不雅众有一天就会合计乏味。

电影的世界当是洞开的，正如我们本质世界，许多事情很难有\"圭臬谜底\"。是以无所谓应该是\"喜\"如故\"悲\"，取材于本质，而升华于本质，不失为本质题材电影的高档之处。

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3.\"本质题材\"电影是否不错生意化

贾樟柯是一位终点可人的导演，他的可人体目前他每每通过酬酢媒体与不雅众进行为直相通，致使还出目前了直播平台上。《江山故东谈主》之后，每每看到他带着演员出现多样宣传电影的舞台上。《江湖儿女》之后，他担任了综艺节目《我就是演员》的嘉宾，看成类型片或者文艺片的导演，他的曝光率如实比其他导演高许多。

导演为我方的作品宣传，许多东谈主办解为他迫于对投资东谈主的职守，他本东谈主其实早已具备一定的资金回笼才智，只是是为了资金问题，我想这样的见解是单方面的。

有一次，演员郝蕾在片场发现贾樟柯在电脑旁劳苦，导演告诉他我方在把电影宣传的著作发出去，这样才能让更多东谈主办解我方的电影。凭借《江山故东谈主》得回戛纳电影节毕生树立奖之后，贾樟柯曾经说过\"既然一经有那么多的确定、饱读吹，自我认定的阶段已进程去了，应该进入到更目田的不怕失败的阶段。\"是以，他既但愿更多东谈主办解他的电影，又但愿能够电影中更目田抒发我方。这样的情况下，他所参与的生意宣传行为更多是但愿不雅众能够去关注作品自己。

\"本质题材\"电影处于生意电影的环境中，不可幸免大地对着与生意模式的多样碰撞，这类电影的生意化不错体目前叙事作风、故事节律倾向于与不雅众的互动相通，而非单纯瓦解的植入告白或者借助流量明星。

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艺术创作上，贾樟柯的作品具备他的作风，即便有所打破，但终究并未曾偏离，比如一直专注期间与个体的辩证念念考。他我方也接拍生意告白，但是告白主要用于宣传品牌文化，而非宣传功能居品，在这点上，依然能够看到贾樟柯我方的基调处对持。

生意宣传上，他弃取期骗我方的方式向不雅众先容作品、相通想法，致使尝试了集合直播。我认为，这样的阵势很好地将看似水清无鱼的类型片、文艺片融入到不雅众的焰火生活中，指点不雅众不雅看，从而念念考电影背后文告的念念想和主题。这不失为\"本质题材\"电影与生意化环境的好意思妙调处。

结语

《江湖儿女》看成贾樟柯酝酿多年的作品，寄予了他本东谈主的江湖情愫，这份情愫从芳华时期酝酿，延展到电影东谈主的舞台，完毕作品间的关联，最终呈目前不雅众眼前。贾樟柯在本质电影江湖中从家乡到世界，反念念中国电影的翌日并为之付出本色，这是他的江湖情义体现。从情愫到本色，贾樟柯演绎了属于我方的\"江湖儿女\"

《江湖儿女》不只纯是贾樟柯我方对芳华回忆的请安，更在时空维度上进一步从女性视角评释注解\"江湖义\"与\"儿女情\"，让我们在故事背后进一步念念考情面与东谈主际。生活中的我们又何尝不是\"江湖\"中的一员，我们也在演绎属于我方的\"江湖儿女\"。